作者簡介：
陸春祥，一級作家，中國作協散文委員會委員，浙江省作協副主席，浙江散文學會會長。已出版散文隨筆集《字字錦》《樂腔》《筆記的筆記》《袖中錦》《九萬裡風》《天地放翁—陸游傳》等三十余種。曾獲魯迅文學獎等多項獎項。
富春山下富春江，富春江對富春庄。
高山流水擇鄰地，我在庄裡寫文章。
——題記
我的庄
1、
王維的“輞川”，杜甫的草堂，陸游的三山別業，托爾斯泰的雅斯納亞大庄園，福克納的羅望山庄，狄更斯的蓋茨山庄，杰克倫敦的“狼窩”，這些都是著名作家們的安居地，寫作，休閑，出大著。
我只是一個平常的寫作者，但夢想沒有限制，我也夢想有一個庄，一個舍，一個堂。我的庄叫富春庄，地圖上找不到，它起先一直長在我心中。
三年前的五月，一個雨天，陳偉琴、張丁玎陪我到富春山健康城的鄭家樣村為書院選址，這個村早就整體搬遷了，留下近五十幢完好的民房，健康城想改造成一個與康養有關的藝術村落。
我們在村中心的幾棵大古樟樹下站定。古樟粗壯的枝丫在空中肆意橫叉，樹葉茂密，雨中幾乎不用打傘。我喜歡老樹的虯枝亂蓋，有它們相伴，覺得安全，它們就如慈祥的世紀老人，會為你遮風擋雨，而事實上，它們就是這麼活過來的。離古樟群不到百米，有幾幢房子，院子裡有不少雜樹，一棵高大的雪鬆醒目，院前還有一口百來平方米的水塘，那棵造型優美的樟樹，枝丫已經伸過半個水塘。塘的南邊是一片高大的杜仲林，我也喜歡中藥材，一看這杜仲，味甘、性溫，不就是替人排憂解難的老中醫嗎？塘的西邊全是農家菜地，田野外的山林如挺立的戰士，一排排站著崗。
望著前方雨中朦朧的大奇山，我當即決定，就選這裡吧。偉琴與丁玎都笑著說：“老師眼尖，這一塊，本來是留著做院士工作站的。”我笑答：“先下手為強！”大山，農舍，雜樹，田野，雨敲屋檐，虫聲透窗，馬克思對生活的向往，一下子又涌到我眼前：上午種田，下午釣魚，晚上看哲學。我幻想著。
設計師叫傅佳妮，是90后，德國漢諾威科技藝術大學的研究生，曹立勇特意安排的，他這樣對我說：“大師呀，你的書院肯定要有文化味道，佳妮剛從德國學成回來，年輕人有想法，讓她來做，一定會將你的理念很好地融匯進去。”
杭州壹廬工作室。長得好看的佳妮，端坐在我面前，挺直身子，拿著個本子，極認真地聽我講“富春庄”的理念。我先遞給她一張紙，上面草草寫著本文開頭的那四句詩，這詩顯然屬於打油，不過，好懂，但對桐廬人文歷史不熟悉的人，還是需要費不少口舌的：
“富春山知道嗎？嚴光隱的居地，范仲淹的‘春山半是茶’，黃公望的《富春山居圖》，每一個名詞都是一部大書。”漂亮姑娘連連點頭嗯嗯。“富春江知道一點吧，山水詩鼻祖謝靈運為富春江抒了不少情，吳均、李白、杜牧、白居易、蘇東坡、李清照、陸游，一直到李漁、袁枚，這麼多著名文人可以從南北朝一直排到現代文學中的郁達夫、巴金，他們都到過寫過，兩千多年來，這條江堆滿了上萬首詩文，全國都罕見。”漂亮姑娘還是連連點頭嗯嗯。“我們的‘富春庄’就在富春山下、富春江邊，我們這個庄，不是村庄，不是飯庄，也不是漁庄，它隻與文章有關，這其實是一個充滿悠久歷史文化的文學意念。”漂亮姑娘再次連連點頭嗯嗯。
說起桐廬，說起富春江，我的語速很快，也不管對方熟悉不熟悉，有沒有背景知識，一直口若懸河，興奮處，估計還會手舞足蹈。我看佳妮的眼神，由迷茫到清亮，我知道，她應該聽進去了。
2、
現在，我就帶你進入富春庄，地圖上仍然沒有，它只是書院門樓上的三個字而已。
但這三個字，我將其用作開頭四句詩的標題。
2019年6月，我邀請葉辛、陳世旭、趙本夫、韓小蕙、鮑爾吉·原野、王劍冰、龍一、彭程、田曉明走進桐廬採風。其中一個晚上，我們住在蘆茨的山澗房民宿。明月朗照，溪水潺潺，山風徐襲，大家喝了一些酒，有些興奮，起先都在陽台上乘涼閑聊，后來又回屋寫字。我請葉辛老師題寫了“富春文學院”，自己則涂鴉了“富春庄”三字，世旭兄說：“一氣呵成，有點味道，留著用吧，不過最好用老木板做。”
過幾日，我又將那四句打油詩發給李敬澤先生，請他幫我題寫：“敬澤兄啊，打擾您了，這四句詩，是本庄的眼睛啊，我要用老紅櫻桃木刻起來，挂在進門的照壁上，人一進庄，抬頭見詩。”
隨后，我特意交代藍銀坤：“富春庄”我也不重新寫了，寫也寫不好，這個門頭，要找老舊一點的紅橡木做。另外，李敬澤的書法，要刻在上好的紅櫻桃木上，木要老，質量要好！書法還要裱成大鏡框，在屋裡挂起來。
現在進庄，照壁上就是李敬澤的字，它被分割成五條懸挂，四句詩，一句一條，落款單一條。一律用原色老木，字呈草綠色，銀坤說，選這個綠，就是為了暗喻富春江的綠、富春山的綠。“我在庄裡寫文章”這一條，已經被垂下來的月季激情擁抱，飽滿的花朵緊貼著字，它們似乎也要寫文章，頗顯急迫。
過照壁轉彎，上三個台階，兩邊各一個小花島，以羅漢鬆為主人翁，佛甲草鑲島邊，雜以月季、杜鵑、丁香、朱頂紅、六月雪等，邊上，就是一面大手模牆。
牆上方的主標題為：我們將整個世界視為自己的花園。
我以為，這個主標題是對那四句詩的另一種詮釋，所有優秀的寫作者，不都是將整個世界視為自己的花園嗎？牆左，是姜東舒寫的巴金先生的《我愛富春江》，文章隻有兩百余字，是巴老坐著輪椅來富春江時艱難寫成的。牆右，是駐院作家們的銅手模，蔣子龍、葉辛、韓少功、張煒、張抗抗、陳世旭、劉醒龍、畢飛宇、劉玉民、何立偉、裘山山、鮑爾吉·原野、黃亞洲、王祥夫、阿成等五十五位全國著名作家，我一一致信邀請，不少人都說有意思，有時間要來看看。設計、取模、制模、安裝，富春庄的整個建設過程中，我覺得這面牆花去我最多的時間。這些手模，由銅雕大師朱炳仁的團隊制作完成。
小說家，詩人，散文家，報告文學作家，文學評論家，這些作家，有的已入耄耋，有的剛過不惑， 手模有大有小，按得有淺有深。經常有參觀者這樣對我說：看這位作家的手模，手指關節硬，粗大有力，應該是工人或者農民出身﹔看那位作家的手模，手指細小，淺紋單薄，應該是個沒有勞動過的知識分子。我往往驚嘆，誰說不是呢，手模不就是作家的人生嘛。
大小五幢房子，白牆黑瓦，檐角分明，一色的徽派建筑。除了葉辛先生題字的C樓外，還有蔣子龍先生題寫的A樓“陸春祥書院”，鮑爾吉·原野先生題寫的D樓“文學課堂”。A樓的一樓，有王祥夫、何立偉先生為書院特意作的畫，還有陳建功、賈平凹、韓少功、張抗抗、高洪波、何建明、白先勇、畢飛宇、蘇童、阿來、閻晶明、閻連科、劉醒龍、邱華棟等數十位著名作家為《浙江散文》雜志題詞的手跡，C樓的“文學課堂”中，有河北作家李浩寫的書法“功不唐捐”以及山西作家葛水平、浙江作家馬敘的精美畫作，B樓、D樓的一樓都有整面牆的書櫃，浙江散文作家、不少駐院作家的簽名作品大量陳列。
設計的時候，我和佳妮強調：庄裡的院子，除了種一些常見的花木，還要種幾棵櫻桃樹、楊梅樹。現在，A樓的后院有三棵老櫻桃樹，前年冬剛種下，去年春就收獲了幾十斤的櫻桃。2021年4月22日夜，世界讀書日的前夜，浙江省散文學會在庄裡召開常務理事會，桌上擺了不少紅櫻桃，看著那紅紅的果子，心中頓生大大的喜悅，這意義實在和平時吃到的不一樣，就如自己的作品獲了某個獎一樣開心。院子邊門處及A樓前的綠島左邊，各有一棵楊梅樹，今年春天，楊梅花不時飄落在行道磚上，碎碎的，細細的。
3、
辛丑年的五一與十一，我都在庄裡過。
夏天的太陽起得早，瑞瑞也起得早。晨光中，我牽著兩歲半的小人，往大奇山裡去。一長段的上坡路，走到后面，她雙手一伸：“爺爺抱抱。”我則順手在路邊鬆樹下撿起一顆鬆果，晃著誘惑她：“哎呀，都大人了，前面鬆林裡有小鬆鼠正在做游戲，我們趕緊去看！”
瑞瑞立即興致盎然起來，她喜歡看小動物，天上飛的，地上爬的，她都喜歡。我家曾經養過蝸牛、蠶、烏龜、螃蟹，都是為了她。果然，往前沒走幾步，就見幾隻鬆鼠躥上躥下，於是停下看它們的表演。眼前的鬆鼠，與我們在運河邊見到的不太一樣，毛顯紫色，個頭大，似乎更靈活，運河邊也沒多少樹，這山裡到處都是，轉眼間，它們就不見蹤影了。不過，再往前走，幾乎隔數十米，就不斷有鬆鼠躍動的身影。
溪旁水庫，浙江省綠道第一號起始的地方，我們每次都要去走一下。幾十米深，一大庫碧波，數萬平方米庫面，山的倒影就在它的懷中，平、綠、靜，如發光的鏡子一樣平整，如藍天裁下那般藍綠，如含羞少女般的靜寂。佇立庫旁，靜觀碧波，心中瞬時升起一股安詳。
綠道邊，三三兩兩，坐著一些幾何圖形搭成的“人”，他們都手捧書本，有一家三口在讀，有面向藍天躺平著讀，有兩人對坐著讀，積木形的木方塊柱體四面，是“鬆下問童子”詩，我朝瑞瑞大喊：“陸童子，快過來，我們鬆下問童子了！”賈島這首詩，她一歲半就會念了，雖然不知道什麼意思，但她已經斷斷續續會背幾十首唐詩。這首“問童子”她很熟悉。
一天早晨，瑞瑞起床后，拿著小繪本，在三樓的陽台上“讀書”，她不認識字，但會翻書，每次都“讀”半個小時以上。我悄悄地站在她身邊，她朝我看看，又朝院子看看，飛鳥忽地橫來橫去地飛翔，晨光映著對面C樓、D樓的白牆面，她忽然就感嘆了一聲：“這地方真好啊！”我一點也沒有編造，她真這麼感嘆，我忍住笑，不想過多打擾她。
辛丑末壬寅初，我們在庄裡過了春節。
庄裡的第一個春節，我必須用足夠的紅色裝點它。
寫了幾個“福”字，更多的則是“春”字。春祥自然喜春，我喜歡“春”字中生機勃發的寓意，年來了，春也來了，有草，有人，有太陽，萬物開始生長。
不貼對聯，寫一些讓人歡喜的條幅吧。進庄照壁上，上貼“春”，下貼“喜悅”﹔A樓大門前，我寫“我有嘉賓”，瑞瑞的房門前，挂個“美好”﹔C樓大門前，我寫“好春”﹔我的書房裡，則挂個“樂志”。
正月初二晚上，一群人正在“文學課堂”嗑瓜子看電影，忽聽得嘉嘉在大喊：“下大雪了！下大雪了！”於是，我們都跑出去看雪。書院有夜燈，漫天大雪從夜空中緩緩旋轉而下，身影近乎魔幻﹔臨近地面，在地燈的映射下，那些雪，又如人挽褲蹚水一樣，慢慢著樹、著草、著地，小心而從容。瑞瑞興奮地跑來跑去，我在一邊叫著當心點當心點！其實，她如此看雪，人生第一回，跌倒一下又算什麼呢？我也欣喜，這些雪像潔白的小客人，它們不帶任何功利的造訪，悄無聲息。
4、
前幾天，我布置給戴靖一個大作業，將庄裡及院牆周圍的植物，無論大小，分地域悉數統計一下，除前文提到的那些，還有山茶花、紅花繼木、榔榆、海棠、紅梅、雞爪槭、竹子、青艾、芍藥、六道木等，林林總總，竟然有百余種。如果有時間，我真想寫一本《富春庄植物志》，在這裡，它們都是大山的孩子。
在我眼裡，每一種植物，都有蓬勃與盎然的生命，它們既是我的陪伴者，也是我的觀察對象，它們有自己獨特的生命演化史，它們也有獨特的生存與交流用語，雖然非常隱晦，或許人類根本觀察不到，我卻認為一定是意味深長的。
今日清晨，經過小門邊，忽然發現圍牆上的月季太張揚了，花朵怒放，鋪天蓋地，想霸佔周圍的一切領地，立即戴上手套，收拾它一下。我只是想讓被遮蓋的繡球花們，呼吸順暢一些。我希望庄裡的植物，與天與地與伙伴，都能默契地同生共長。
寫文章
1、
2019年5月底，我請來一批作家朋友，他們盡興游了桐廬后，也到富春庄考察，不過，彼時，富春庄還隻在設計藍圖上，葉辛先生說：“趕緊弄吧，開院的時候我來！”
這次桐廬行，清麗的富春山水使他們激情澎湃，文思噴薄而出：
鮑爾吉 原野——登桐君山，觀富春江月夜東流﹔
陳世旭——追隨一條江﹔
韓小蕙——桐廬三題﹔
葉辛——到桐廬當“神仙”去﹔
趙本夫——出乎？入乎？
龍一——家常嚴子陵﹔
彭程——錢塘江盡到桐廬﹔
王劍冰——隨范仲淹體味瀟洒桐廬﹔
田曉明——富春山深處。
我在內心這樣代表桐廬人民擬過一則小廣告：我們以十一分的誠意向全國知名作家發出邀請，好作家都在來桐廬的路上。
2、
2022年2月27日，陸春祥少年文學院在富春庄開班。
這二十來位青少年是從全桐廬的中小學選出來的寫作苗子，其中有三位還是從江西、安徽、貴州來桐廬的打工者的孩子，他們對文字已經有一些不錯的感覺，我想通過一年二十堂課的學習，幫助他們完成基礎的文學訓練。
能自由追捕心儀的文字，這些孩子無論以后是不是從事文學工作，都是對心靈的一種滋養。第一堂課后，我布置了一些作業，比如：每周寫一個細節，為自己取一個筆名，寫作十萬字（各種體裁均可），閱讀一千萬字（每周一本課外書），為自己將來要出版的第一部書取個書名。
這幾日，陸續收到了《中國校園文學》《西湖》《美文》《江南詩》《青年作家》《星河》等文學雜志的推薦用稿消息。聞此，我比自己發稿還要興奮十倍。個人少寫一些沒有關系，我希望這些少年種子能長成參天大樹。
3、
2022年3月4日至3月6日，胡竹峰、林森、佟鑫三位首批全國知名青年作家入駐富春庄。我的期望是，通過文學年輕力量的攪動，桐廬這片土地一定會內生萌動、春草勃發。
胡竹峰的《在釣台尋找嚴子陵的背影》這樣寫：
富春江的水真好，好在浩蕩，一眼望過去，是黃公望的長卷。夜漲春江水，春生動地風。此時，地風卷起水波，一浪浪涌上春堤。
林森的《垂釣者》這樣寫：
史書中的嚴子陵，幾乎一言不發，所有的好話，都由詩人們送給他，他只是默默地，讓生命回歸到本真的狀態——他不為外在的一切所活在，隻為活著本身而活著。黃公望來到富春山、富春江的時候，一代代的詩人們已經把很多佳句留在這裡，讓這片山水不僅僅是自然本身，更成為了精神之寄——在這被詩詞滋養的山水中，黃公望才能煥然新生。
佟鑫的《送你一條富春江》這樣寫：
我常在心裡感嘆，范仲淹的眼光真准，這桐廬真是瀟洒，如一個意氣風發的人，干干淨淨，內斂而豐富，骨子裡卻散發出一種迷人的氣質，讓人頓生愛意。我要將心意收下啊，收下一條江，這不是淡淡的清湯寡水，而是厚重與活潑兼具的新詩呀，桐廬處處是新詩！
對山，對江，對人，對桐廬，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
4、
富春庄院西、景觀池邊有個小亭子，我將其取名為“自然亭”。
這有兩義，自然的本色，自己原來的樣子。前一句，打油詩中都寫了，這是曠野中一個供人小歇的地方，看山看景﹔后一句，其實是我想實現馬克思的那種理想——觀天下自然事，寫天下自然文，做天地間愁種。
小亭子也是亭子，得配對聯。
我將辛棄疾《西江月》中的兩句改造了一下：寨基山前兩三點雨，書院天外七八個星。夏日的夜晚，如果朗月明照，我會端一個粗瓷茶碗閑坐此亭，此時，墨青色碗中的茶湯盛滿了月光﹔或者，新月既成，山間微風吹來兩三點雨，星星就在夜空中扑閃雙眼盯著你，你吹著口哨向他們問候，自然也可以與星星們談談心。這樣的夜空下，你還會在意塵世間的諸多外物嗎？其實，“山前”與“天外”，早已被我搬到駐院作家二樓三樓的客廳挂著了。
數間茅舍，藏書萬卷。
庄中何事？
鬆花釀酒，春水煎茶。
我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
