作者簡介

張陵

中國作協會員，中國作協報告文學委員會委員，評論家、散文家，原作家出版社總編輯。

清溪來了幾個作家。東莞文聯的同志專門開會，請他們給東莞文學發展建言獻策，出點主意。我不算作家，只是年紀大，在文學界服務年頭長，就讓我先拋磚引玉。這些年，我也數次到過東莞。每次來，言必“打工者文學”。這次也不例外。不料話頭剛一開，就引起了大家的熱烈反響。

改革開放最艱苦的年代，東莞經濟高速發展，從來料加工業入手，承擔起建設“世界工廠”的責任。全中國無數的創業者、農民工、掏“金”者、探“險”者像河流一樣，源源不斷地流到這片神奇的土地上。他們有的帶著變賣家產的資金，有著帶著無處可用的技術，更多人兩手空空，隻帶著夢想——創造新生活，改變命運的夢想。然而，那個年代，注定是一個價值混亂、道德無序，激情碰撞，欲望無度的年代，交織著人們積累財富欲望的是大量的思想的迷惘，精神的焦慮，情感的漂泊，夢想的破滅以及命運的不可捉摸。大多數人不得不在每天都在建成，也似乎每天都在破產的各種工廠裡日復一日，年復一年地付出辛勤的血汗，換取一點點可憐的生存工資。

然而，就有一批青年男女，不服命運的安排，不甘自我墮落。他們白天在生產線操作，在工地上扛水泥，在大街小巷裡推銷，晚上則躲在工棚裡、廉租房裡、地下室裡，或詩歌，或散文，或小說，或什麼也不是，寫自己的生活，寫自己的感受，寫自己的經歷，寫自己的故事。那個時候，並沒有電腦、手機，他們身邊，通常隻有學生練習本，碎紙片和街上買來的劣質稿紙。一行行詩歌、一段段文字，一個個故事，就這樣寫下來了。他們一開始可能不知道這些文字可稱之為“文學”，他們當中有些人甚至還不懂文學。他們只是寫著並排遣著自己苦悶的內心，搭救自己日益空虛的精神。也許是情人之間的傾訴，也許是朋友之間的交流，也許就是自己把玩的文字，也許就是一堆隻有自己看得懂或者看不懂的胡言亂語。世間本沒有路，人走多了，便成了路。東莞本沒有文學，寫得人多了，就成了文學。終於有一天，這些長短句，這些文字被人們稱之為“打工文學”或者叫“打工者文學”。而這些質朴的作者們，被稱之為“打工作家”。

“打工者文學”很快獲得了讀者。不僅是當地和打工作家、詩人有同樣生活經歷的讀者，還有全國各地的打工讀者，更多的則是為生計奔波的普通社會讀者。他們也許不是打工者，但他們從“打工者”的作品裡讀到一種從未有過的心靈痛感，從未有過的精神碰撞，從未明白過的奮斗掙扎的人生，從未思考過的人的命運與理想。總之，人們在“打工者文學”中讀到了自己。有見識的文學評論家們顯然被“打工者文學”鮮活的氣息，真實的表達，放肆的情感，年青的沖動，質朴的品質所震驚，所吸引。他們認為字裡行間流淌著青春的活力，人民的情感，時代的精神。這是我們改革開放時代獨有的文學，是有獨特價值的文學。這種文學雖然思想還很稚嫩，藝術上也還很欠缺，但內涵豐富深遠，代表著一種新的文學精神。東莞以及深圳這片土地上，能夠產生這樣的文學，是東莞文學對中國當代文學的重要貢獻。

如今，傳統意義上的艱苦年代已經過去。打工者還在，打工的寫作者還在，但“打工文學”“打工者文學”已漸漸淡出人們的視野，慢慢成為歷史。一些地方甚至把“打工者文學”改造成“勞動者文學”。自然的淡出是時代的原因，而概念的變動看上去並沒有錯，但那種文學歷史感、時代感、獨特性、唯一性卻被消解無存。正因此，“打工者文學”在我們這個時代，也因帶有悲壯的色彩，才值得我們懷念。其實，世事難料，也許，哪一天，“打工者文學”又會成為中國文學的亮點。

有作家提出，是不是可以策劃在東莞建一座“打工者文學館”？馬上得到大家高度認同。一座城市，有沒有文化，第一個指標，就是有沒有各種博物館、紀念館、收藏館、名人故居。越多就表明越有文化。東莞有很多，再增加一個，可以填補空白。這是世界上第一個為打工者建的文學館，可能隻有中國做得到﹔在中國，可能在東莞最適合。當然，所有人都知道，要建這麼一座“文學館”，不是一件容易的事，很可能短期內還是建不成，長期也未必建成。不過，把心中這個想法說出來，也算是我們對那個時代，那群勞動者的深深敬意。