華人陶藝師阮蒙恩位於巴西庫尼亞的家，擁有良好視野。坐在客廳沙發上，眼前就是連綿起伏的曼齊蓋拉山脈。

　　早飯后，６４歲的阮蒙恩通過老式卡帶錄音機播放９０年代美國流行歌曲，坐到轉陶機前，制作一隻碗或一個花瓶，或是用化學原料調制瓷器上釉的顏色。累了，他就走到客廳看看落地窗外的綠色群山。

　　房間裡擺滿了各種陶器成品和半成品，他的部分作品會被送到城裡的工藝品之家出售。靠售出產品分成得到的錢，他一個人在這裡過著半隱居生活。

　　曼齊蓋拉地區有山、湖、河、海之妙，散布著許多獨具特色、靈氣十足的小城鎮，庫尼亞就是其中之一。

　　庫尼亞位於巴西第一大城市聖保羅和第二大城市裡約熱內盧之間，城市雖小，卻是聞名遐邇的“巴西陶都”。這裡生活著不少像阮蒙恩這樣的陶藝師或陶藝愛好者，陶藝是他們生活的全部，他們的家就是工作室，甚至也是商店，制成的作品就地銷售。

　　小城庫尼亞與陶瓷結緣是在４０多年前。當時，有一群不同國籍的陶藝師四處尋找一個可以潛心創作之所。而庫尼亞原本就以出產陶鍋出名，這裡的黏土質量上乘，再加上當時的庫尼亞市政府也想招商引資，提升城市知名度，雙方一拍即合，市政府免費向外來藝術家提供土地。

　　隨著時光流逝，庫尼亞城裡的陶藝作坊如雨后春筍般發展起來，逐漸成為全巴西知名的陶都。開設在這裡的陶瓷工藝學院吸引了遠近地區的愛好者。

　　日裔陶藝師馬塞洛·東海是陶瓷工藝學院現任院長。他日前對新華社記者說，庫尼亞目前有２３個知名作坊，許多人慕名而來學藝或購買作品。庫尼亞的陶藝師足不出戶，就可完成創作、交流和銷售等事務。

　　東海自己的作坊坐落在一條雅致的小街上。他的作品種類豐富，構圖干淨的荷花、蜻蜓陶盤和古朴雅致的茶具，散發出一股濃濃的東洋風。東海說，他本人雖然出生在巴西，但在日本學藝多年，因此作品風格非常日式。

　　東海作坊在當地名氣不小，許多外界的大客戶上門要求合作，進行批量的商業化生產，卻被他拒絕。東海的合伙人盧西亞妮·櫻田解釋：“我們隻會在本地銷售，我們來到庫尼亞享受的就是這份悠閑，創作自己喜歡的東西，掙的錢夠用就好。”

　　櫻田介紹，街坊四鄰都是陶藝師，大家閑暇時一起聊天、切磋技藝。“這才是我們想要的生活……我們可不希望因為掙錢打亂這種緩慢的生活節奏。”她說。

　　阮蒙恩原本是一個事業有成的廣告人，但他早早就在庫尼亞提前過上了退休生活。

　　“４０多年前，我在庫尼亞學過陶藝，但那時年輕，閑不下來。后來我在美國轉了一圈，到５０歲出頭時決定回到巴西，”他說，“我覺得庫尼亞才應該是我生活的地方，因為在這裡我可以生活在陶藝世界裡。”

　　出生在香港的阮蒙恩９歲就來到巴西，隻會說幾句簡單的漢語。盡管如此，他在自己陶藝作品上的簽名始終是漢字“阮”。

　　他說，作為華人，他從小到大吃飯用的都是碗。與習慣用盤子的當地人不同，對碗的感情使他開始喜愛陶藝。直到現在，他制作最多的作品依然是各種碗。

　　“華人基因”讓阮蒙恩對青花瓷產生了特殊感情，他希望用現代陶藝手法燒出青花瓷。他的工作室內擺滿了小塊的試驗釉色陶塊。

　　然而，燒制出青花瓷中的白色始終是他的難題。他每天都在嘗試用不同的化學制劑調出能夠燒成白色的釉，但顏色總不盡如人意。

　　庫尼亞陶藝作坊集中，作品偏重藝術性。與其他地區手工作坊不同的是，這裡最早使用立體多層的高溫瓷窯。

　　東海說，這種高溫瓷窯是葡萄牙人奇特拉和她的朋友們從日本帶過來的，而追根溯源，日本的這項技藝則是在公元５世紀時從中國引入的。因此，對於“巴西陶都”的陶藝師們來說，去中國交流陶藝是他們最大的夢想。

　　阮蒙恩也有同樣的想法。他說：“我非常想去中國的景德鎮看看……我知道當年很多產品有很高超的技藝，那裡是我一直向往的地方。”